诸天万界之大拯救第10章 墙内开花墙外香

第10章墙内开花墙外香 燕京。

七月的燕京蝉鸣阵阵毛毛扶着后腰慢慢走着怀孕六个月她的肚子越来越大一旁周母左手提着刚买的菜右手扶着儿媳妇。

婆媳俩沿着人行道往家里走着。

“妈你看那。

” 途径报刊亭的时候毛毛忽然停下脚步她的目光落在不远处的报亭上。

准确来说是最新一期的《音像世界》。

这一期《音像世界》的杂志封面是一张专辑封面。

片刻后毛毛手上多了一本杂志。

由华夏唱片总公司主办的音像刊物——《音像世界》。

不同于报纸摇滚乐是可以堂而皇之上杂志的因为杂志的价格往往更贵。

发行体量也更低。

像《音像世界》它就有关于摇滚乐的介绍今年更是多了一个【摇滚天地】栏目。

不过。

《音像世界》主要是介绍欧美摇滚乐偶尔才谈一谈国内的摇滚乐。

之所以是偶尔不是有什么限制。

都能上版面哪有那么多限制谈的少是因为国内正儿八经发行的摇滚乐专辑很少。

从80年代至今能称得上完整性的摇滚乐专辑就那么四五张。

所以。

《音像世界》只能多介绍西方摇滚乐发展几十年的摇滚乐有太多乐队可以介绍。

但最新一期的杂志专门介绍了《丑奴儿》主笔人是华夏第一乐评人金兆军。

在报刊亭看到这份杂志毛毛果断入手。

“妈我先看会杂志。

” 回到家里毛毛就迫不及待地去了阳台那边有一个躺椅卡子专门给她打的椅子。

躺在上面看书正合适。

至于热的问题？ 客厅空调一直开着热什么热？ 躺到椅子上毛毛打开杂志直接翻到了第33页。

【时代裂缝中的个体困境——评周利军首张专辑《丑奴儿》】 翻开杂志首先映入眼帘的是标题以及专辑封面。

接着是正文。

【1993年的华夏摇滚乐正站在商业启蒙与艺术觉醒的十字路口当黑豹乐队的《无地自容》走红国内之时。

一张名为《丑奴儿》的概念专辑如一块巨石投入平静的湖面以近乎残酷的真实撕开了时代青年的精神伤疤。

作为魔岩唱片在内地发掘的又一‘遗珠’卡子（周利军）以这张融合 Grunge、迪斯科与东方旋律的作品完成了一次对摇滚乐本质的深刻叩问。

…… 概念叙事：从少年不识愁滋味到时代困局的音乐寓言 专辑以辛弃疾词牌名《丑奴儿》为题本身便暗含着对‘为赋新词强说愁’的自我嘲弄。

在intro部分压抑的吉他声与呐喊的人声中一场关于成长异化的叙事悄然展开。

…… 《烂泥》以‘多么美丽的一颗心怎么会怎么会变成了一滩烂泥’的诘问将理想主义崩塌的痛感转化为失真吉他与军鼓的激烈碰撞。

…… ‘我想要的公平都是不公们虚构的’直指90年代社会转型期的价值真空。

…… 这种叙事逻辑在《大风吹》中达到高潮。

…… 《山海》则是以‘他明白他明白我给不起’的循环咏叹将个体在理想与现实间的挣扎推向诗意化表达吉他solo如浪潮起落暗合向山海的隐喻性逃亡。

…… 时代回响：小众美学与商业现实的艰难平衡。

1993年的华夏唱片市场港台流行音乐占据绝对主导内地流行音乐虽然开启轰轰烈烈的造星运动。

但仍然难逃港台音乐的强势激战。

碍于种种原因摇滚乐的生存空间极为有限一度被压缩至地下。

《丑奴儿》的发行面临双重困境主流电台拒绝播放‘非主流’的歌词国营出版社不想承担额外的ZZ性风险。

即便如此在摇滚圈圈内这张专辑引发的震动是难以忽视的。

…… 《丑奴儿》如同一面棱镜折射出华夏摇滚乐在商业启蒙期的挣扎与可能。

它既不是对西方摇滚的简单复制也非对本土文化的保守回归而是在撕裂中寻找第三条道路的勇敢尝试。

…… 那个‘转身向山里走去’的背影既是卡子的个人自我写照也是一代青年人的精神映射。

同时也是摇滚乐在本土中‘未完成突围’的隐喻。

…… 毕竟真正的摇滚精神从来不在于迎合而是在持续不断的质疑声中前行。

…… 如果让我给这张专辑打分的话我会给出10分只打10分因为满分是10分！】 “看什么呢？笑这么开心？” 这时周母走了过来。

“妈你看看这是国内第一乐评人写的测评评论对象是卡子的新专辑。

” “国内第一乐评人？” “嗯他是最早做流行音乐评论的人。

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