诸天万界之大拯救第13章 摇滚乐和新专辑

第13章摇滚乐和新专辑 燕京。

“要不我们开始？” 一个三十出头的中年男子摆弄好录音卡带然后将视线投在对面的李杰身上。

“行啊随时都可以。

” 李杰点了点头坐在他对面的两个人是《当代歌坛》的主编老柯和张国英。

《当代歌坛》是今年1月份刚刚创刊的一款流行音乐杂志不同于《音像世界》它更加通俗。

更像是一本八卦杂志。

专门记录歌手的各种情报动态兼顾介绍一些港台流行歌手。

当然。

刚刚创刊的《当代歌坛》也采访不到那些大牌港星但办法总比困难多。

谁说要采访到本人才能写稿的？ 港台杂志、报纸上面有那么多‘八卦’随便搬运一点就行。

“卡子你好首先恭喜你岁末喜得贵子。

” 按下录音按钮老柯微微一笑。

“当了爸爸之后现在的生活节奏是不是完全被打乱了？” “差不多吧孩子不像大人饿了、渴了、拉了、尿了稍微有点不舒服就闹腾。

” “之前我看你带孩子的时候完全不像一个玩摇滚的‘愤怒青年’这是不是孩子的缘故？” “也不全是艺术和生活总是不一样的而且摇滚乐也并不是单纯的愤怒、叛逆。

” “怎么说？” “摇滚乐的叛逆最初是音乐形式的叛逆摇滚精神里的离经叛道是指变革音乐颠覆音乐一开始和社会学也没什么关系。

” 听到这种说法老柯有点惊讶这和他接触到的‘摇滚歌手’可不太一样。

国内的绝大多数歌手谁写歌不带点愤世嫉俗不带点批判？ 不带上这些那都不好意思说什么我是玩摇滚的。

“能详细说说吗？” “就以70年代开始流行的朋克为例吧。

” 这东西如果详细说说上三天三夜也说不完毕竟它涉及到摇滚乐的起源和发展。

“当时摇滚乐流行的是前卫摇滚这是一种融合爵士、古典、民间、世界元素的摇滚乐分支很多有交响摇滚、艺术摇滚、数字摇滚等等。

” “前卫摇滚意图摆脱流行音乐的公式化但它非常注重技巧它需要非常高的音乐素养和器乐演奏技巧就像交响乐那么华丽。

” “接着朋克浪潮的兴起就是为了打破这种复杂、华丽的摇滚乐。

” “对比繁复的前卫摇滚朋克是一种极致的简单化音乐常用的三和弦套路普通人练上两三个月就能上手。

” “朋克的兴起大大的降低了摇滚乐的门槛让它回归原始。

” “毕竟摇滚乐诞生之初是一种平民音乐如果没有二战后大规模崛起的工人阶级也就没有摇滚乐的繁荣。

” “摇滚乐是一种平民音乐吗？” 老柯不太了解西方摇滚音乐史他总觉得这不太对国内玩摇滚的有几个是平头老百姓？ 普通家庭的人怕不是连电吉他、音箱、效果器都配不齐甚至连这种音乐都接触不到。

“现在的国内不是但迟早会的。

” 关于这个话题李杰没有聊太多这东西真说开了那得罪的不是一个人而是一群人。

摇滚乐作为一种叛逆的音乐流派本来应该是草根阶层挑战主流文化的象征。

但在国内它是一小部分知识分子和社会精英用来表达各种思想、意见的工具音乐。

比如第一批接触摇滚乐的都是大院子弟。

哪怕是70年代依旧不妨碍他们听摇滚乐看外国电影崔建也是其中的一员。

然后是第二批摇滚音乐人他们大多都是来自艺术家庭。

比如西北鼓王赵牧阳他父亲是歌剧编剧鲍家街主唱汪锋他爹是海政歌舞团长号手。

何永他爹何玉生是‘弦圣’韩德福的弟子在中央歌舞团弹拨乐器声部当了30年部长。

超载乐队的主唱高琦他爹是中央音乐团指挥。

不倒翁、89乐队成员现红星生产社国内总监第一代摇滚音乐人程进他父亲是音乐学院老师。

冷对动物主唱谢天笑的父亲是京剧演员。

包括李杰、十月婴孩乐队的成员看着穷实际上没有一个家境很差的。

再差也跟文艺圈沾点边。

这样的人员组成自然会出现大量无病呻吟、愤世嫉妒之类滥竽充数的音乐。

毕竟很多人是带着‘审视’的角度来写歌同时这也是国内摇滚乐特别讲究‘摇滚精神’的原因。

对比国外流行几十年的音乐国内才刚刚起步很多人连基础的和弦都不写更多依靠本能、直觉或者借鉴。

这种情况下只能举起‘精神’的大旗精神是一种无法具体量化的东西。

同样一个人既可以评价他不够摇滚也能评价他非常摇滚。

毫不客气的说当下的摇滚乐手超过九成都是不合格。

因此。

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